2018 09-19 13:07:01

赵伯驹，生卒年不详，生平史籍记述非常简略。他是赵宋宗室。《江山秋色图》卷，绢本，纵55.6厘米，横324厘米。

 

唐代李思训继承了隋代展子虔和前代的优秀画法，把青绿山水推上了一个高峰。在表现技法上，与六朝山水只勾外轮廓不同，其画山石，大轮廓中用“雨点效”、“刮铁皴”，李成有“卷云皴”，李唐用“斧劈皴”，他们所创的皴法，不仅是他们用来描绘山川的技法手段，也是他们作品风格的语言特征。马远师法李唐的斧劈皴法，却能不拘泥于陈法而自出新意，在李唐斧劈皴的基础上拉长了皴线，落笔更为方坚峭劲，更注重气势，画中的巨石和山峰用侧笔浓墨，运笔猛厉迅疾，方劲挺直，棱角分明，以浑厚的墨气和雄健的笔力，表现出山石的阴阳向背，强调了山石的刚坚质感和磅礴的气势。画面的山石如刀削斧劈而出，故世称马远这类皴法为“大斧劈皴”，成为与披麻皴法同样重要的两大基本山水表现技法之一。

 

山间树干虬曲，树枝斜出伸展，是马远的“拖技”特征。所谓“拖技”，即将树枝造型夸张拉长，从树梢向下作左右重复平行的安排，其特点是挺拔舒展、造型大气。柳树老枝挺硬，枝干高扬，新枝稀疏，随风飘拂，刚柔相间，显示出画家提炼塑造形象的功力。梅树瘦硬，取斜势横出，折曲相随，笔法刚劲；几丛翠竹用双钩填色的工笔画出，置于大笔皴染的树石之中，显得生机盎然。（花鸟画技法教学）

 

马远山水画不是机械地如实反映客观物象，而是力图在发掘自然景物特点的基础上创造出更加鲜明强烈，更加优美动人的艺术形象，他使作品中的山峰奇峭秀美，梅花枝丫横斜疏瘦，巨石方硬清峻，大胆地擦弃一切非本质的东西，但却不忽视富有表现力的细节，将精粹的章法经营和美妙动人的物象，构成诗一般的画境，令人观之触景生情玩味。